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成为优秀又好命的女人,是压在全体女性身上的大山

时间:2019-10-24 14:30:06  作者:恒达平台主管  点击数:6
成为优秀又好命的女人,是压在全体女性身上的大山成为优秀又好命的女人,是压在全体女性身上的大山 正文成為優秀又好命的女人,是壓在全體女性身上的大山

2019年09月26日 09:05:43
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“剩女”這個詞已經過時,但整個社會對“不結婚”的苛責絲毫沒有減弱,尤其是當這件事發生在一個 35+的女性身上時。如果再往下發展,女性年齡到瞭 40+、50+,反倒沒有人直截瞭當地對“結婚瞭沒”這個問題表示關心。

用臺灣女作傢江鵝的話來說就是“隻要你夠老,身邊就不會再有人問你結婚沒”。根據江鵝同名原著改編的臺劇《俗女養成記》收視口碑雙豐收,首播收視超過《我們與惡的距離》,大結局破瞭華視 13 年來自制劇收視紀錄。

電視劇大火後,江鵝被記者粉絲追著問“真的沒有結婚嗎”“真的有過一個差點就結婚的男朋友嗎”“不考慮結婚嗎”,她都會用上面那句話來回應(“隻要你夠老,身邊就不會再有人問你結婚沒”)。

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面對關於結婚生子的問題,江鵝還有一個辦法來應對那些別扭與尷尬——讓別人覺得自己結過婚:

前不久好不容易約瞭一次 SPA,相熟的美容師已經離職,初次見面的新人一見我就贊瘦,誰知道浴袍脫下來,她立刻改口:“哦有肚子,生過小孩瞭啊?”所以我生過。一男一女,十六歲跟十五歲。孩子的爸爸呢?生完妹妹就離瞭,我不想談他,人傢已經再婚瞭。(一男一女其實是江鵝養的兩隻貓)

這個婚一定要結過,後來離掉沒有關系,結過婚證明我結得掉就能擋掉後續八十個質疑。至於另結新歡的前夫,反而人人覺得尋常,不會追究,妻子本身條件不好,條件太好,都可以是丈夫必須求去的理由。

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幸福分結婚前、結婚後?

江鵝今年 44 歲,《俗女養成記》女主角陳嘉玲 39 歲。與江鵝一樣,陳嘉玲沒結婚,需要不斷地回答與結婚相關的問題。

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“我是陳嘉玲,一個住在臺北但永遠不是臺北人的臺南女兒,今年 39 歲,這輩子最擅長的就是在照相的時候閉眼”。陳嘉玲周圍的人絲毫不關心她自我介紹裡的“臺北”“臺南”“睜眼閉眼”,隻在意她“39 歲沒房沒車沒老公沒小孩”。

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電視劇開篇,陳嘉玲就經歷瞭一次“公開處刑”:參加前男友的婚禮,她本想悄無聲息地躲過上臺搶捧花的環節,卻被大學同學推上臺。對於那些更年輕的女生來說,這個環節讓人興奮、讓人對未來充滿期待。而在已經被婚戀市場拋棄的陳嘉玲這裡,搶捧花隻是給別人帶來快樂的行為。

陳嘉玲配合大傢的期待,卷起袖子,表現出“我很需要的樣子”,和別的未婚女生一起為捧花拼殺。與電視劇不同,作者江鵝在書中,為那些被迫去搶捧花的女生出瞭口惡氣:

結婚被視為正常,不結婚的人於是必須解釋自己的不正常,接受親友的關懷憐憫和鼓勵,被迫接受盡快歸化正常的祝福。婚禮經常有個通俗橋段,把在場的單身女性拱上臺抽捧花,看著有些被硬推上臺的單身女人,硬在大喜之日不得不賣新人面子,隱忍尷尬之餘還要歡笑作態配合演出,我覺得挺折損新人福分的。好像火鍋店裡吃牛肉的人,硬是把那些吃豬肉的人叫出來抽簽,抽中的人就恭喜他,下一餐能夠吃到牛肉,人要吃豬吃牛吃恐龍都有自己的緣由,與其質疑別人吃什麼,還不如多看看自己吃下去的東西消化得如何。

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夾在中間的六年級生

在需要陳嘉玲和江鵝獨自處理的事情之中,婚姻可能是最容易惹人煩的一個,但絕不是最難應付的一個。畢竟,對她們來說,不結婚是主動選擇的結果,而且她們並沒有把婚姻看做什麼人生大事。如何在職場生存下去才是最令她們緊張、最讓她們無可奈何的事情。

名片上的陳嘉玲是董事長特級助理,實際上社畜陳嘉玲不僅得做秘書的工作還得當董事長的生活保姆。老板娘一個電話,她就得給老板端上藥、水果、補品,還要拍照發給老板娘,等老板娘確認。

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一邊按照老板娘的遠程指揮做事,一邊聽老板在電話裡和小三談情說愛,還要被自己帶出來的新人捅一刀。大學同學用一句總結瞭陳嘉玲的工作“當秘書是能升官,還是她還能幹幾年”。

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陳嘉玲在腦袋裡演練過無數次,自己化身大姐大,颯氣十足,把辭職信甩到老板桌上,轉身離開這個社畜收容所。在電視劇中段,陳嘉玲確實辭職瞭,但場面並沒有漫畫感。

人才市場並不歡迎此時的陳嘉玲,五年的工作經驗被三十九歲的年齡打敗。一位面試官對陳嘉玲說:

“其實我們也是很尷尬,說你年輕又不夠年輕,說資深也還不夠資深,雖然你的外文能力夠強,但是我們又不是翻譯公司,還是你願意跟那些年輕人一樣,一個月三萬五,假裝你今年是二十五歲。”

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戲外,江鵝 39 歲辭掉瞭讓別人羨慕的好工作,開始寫書、搞商務翻譯、養貓、做肥皂,幹一切不太賺錢甚至是賠錢但真心想做的事情。辭職前,她還有些猶豫,不知道這個選擇是正確還是錯誤,但真正實現後,她感到“什麼都對瞭”。

主角陳嘉玲、作者江鵝、導演嚴藝文、陳嘉玲的飾演者謝盈萱、與導演一起改編原著的兩位編劇,六位女性都是 70 後,在臺灣她們是六年級生。他們這代人一出生就趕上臺灣經濟飛速發展,雖然在成年後經歷瞭金融危機,但成長過程中沒有經歷過上一代吃不飽穿不暖的日子。報紙、電視臺數量激增,六年級生從小看到的、學習的、經歷的事情都與上一代完全不同。

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臺灣社會對六年級生的評價和大陸對 80、90 後的評價差不多:把錢都穿在身上、不肯吃苦耐勞隻會享樂、買買買、不結婚、相信星座、不怕丟工作、不願意穩定……

“六年級生的人真的很不一樣,enjoy my life 是他們的第一選擇,不像我們五年級生,盡管不缺錢,仍很努力。”

面對社會上的不看好,六年級生江鵝笑笑,說:“我希望可以活到一個程度,讓父母有一天懂我的時候,會知道我用瞭我最大的努力去活得快樂。”雖然六年級生過著不符合父母期待的生活,但他們並不像七年級生那樣可以完全拋開原生傢庭。他們是夾在中間的一代,不能完全聽話,但也無法完全叛逆。

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也因此,六年級生對父母的體諒要比下一代、下下一代要多很多。江鵝在書中寫道:

想象一個女人多年來面對生育壓力的景況,有點八點檔,但如果那個女人是自己的母親,就是一部獨立影展的影片,那種女主有得獎,但是片子看起來很鬱悶,看完還要沮喪三天的電影。結婚五年後才生下女兒,可能隻是壓力的暫時緩解,我還隱約記得,小時候巴在媽媽腳邊,看她就著梳妝臺打排卵針的畫面。每次回想起那個景象,都由衷慶幸還好後來有瞭弟弟,並不是樂意去默認這個父權結構,而是當綁在十字架上的人是自己母親的時候,就覺得無論如何可以先下來真是太好瞭。

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年輕時,他們在父母的舊價值觀與自己的新價值觀之間徘徊。隨著年齡的增長,慢慢地,一部分六年級生選擇歸入上一代之中。在電視劇中,陳嘉玲有個戀愛四年,同居三年半的男朋友。搶捧花受刺激,再加上傢人同學朋友無限循環的念叨,陳嘉玲做出瞭向男友求婚的舉動。婚禮籌備過程中,陳嘉玲發現男友是個媽寶男,以後的日子可能不好過。而且,她和男朋友早就把關系過成瞭合租舍友。

更重要的是,陳嘉玲發現自己沒辦法按照傢長們的期望去成為一個好媳婦,好媽媽,接著完成自己的一生。陳嘉玲和男友說瞭,分手。

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也正好在這個時候,陳嘉玲辭瞭職。一開始,不用工作、一個人在傢的日子讓陳嘉玲感到興奮,“新的生活裡沒有工作,沒有婚約,沒有未來的婆婆,也沒有未來的丈夫。我聞到一種陌生的空氣,我想那應該是自由的氣味”。

但自由的味道不是一直都很好,興奮過後陳嘉玲陷入瞭對人生的懷疑之中:“我做錯瞭什麼,我就是錯在,我想要當一個獨立的新女性,我一輩子認真地念書,努力地工作, 我人超好的好不好。我會讓座給老人傢,同事要我團購的時候,我什麼東西都買。我每個月都會捐錢給流浪動物,我沒有做過什麼傷天害理的事情。為什麼這個世界對我那麼不公平。我知道瞭,我沒有做過什麼傷天害理的事情。為什麼這個世界對我那麼不公平。”

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真正的俗女

陳嘉玲回到臺南鄉下老傢,逃避天龍國(臺北)的一切。阿嬤接連不斷地給陳嘉玲安排相親,媽媽爸爸托人給陳嘉玲介紹臺南的工作……除瞭可以死皮賴臉地在傢中躺屍,陳嘉玲的新生活並沒有什麼不同。

直到大結局,陳嘉玲的生活也沒發生大的變化,但她選擇瞭快樂。她放棄瞭天龍國的外企工作,用所有的存款買下瞭村裡的一套房子。

小時候的陳嘉玲和夥伴們叫那套房子為“鬼屋”。他們聽大人們說,那套房子以前住著一個女人,她終身未嫁,最後因為嫁不出去而上吊自殺。女鬼在那個長滿雜草的院子裡遊蕩。他們經常去鬼屋前的馬路上玩,但從來不敢進去和女鬼會面,隻敢扒在生銹的大門上和女鬼遙遙相望。

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最後一幕,小時候的陳嘉玲和長大後的陳嘉玲一起給“鬼屋”刷漆,讓人想起瞭原著中的一段話:

我們這一批和臺灣經濟一起從塵裡土裡乒乒乓乓長出來的女孩,應該要養成的樣子都差不多。要聰明伶俐卻聽從爸爸媽媽和老師的話;照顧好自己的功課並且主動幫忙傢務;待人溫文可親自己卻堅毅果敢;從事一份穩當的工作並且經營一個齊備的婚姻;最好伶俐剔透卻又福厚德潤;懂得追趕新時代的先進也能體貼舊觀念的彷徨。大部分的人,像期待每一棵隨手種下的酪梨樹都能豐收結果似的,期待這些女孩都將理所當然成為優秀又好命的女人,和大傢一樣。

結果是每一個女孩最終都長成不夠圓滿的女人,沒有一個一樣。一樣的隻有我們經常覺得自己作為女人,總有哪裡不夠成材,對父母,對傢庭,對子宮卵巢,對自己,人前或人後,自願或受迫,總有我們抱歉的對象。

成为优秀又好命的女人,是压在全体女性身上的大山

導演和作者都沒想把《俗女養成記》弄成一個當代大齡女性生存指南,也不想做勵志追夢故事,更沒有“嫁給總裁、或是開什麼文青咖啡廳、回傢鄉文化什麼東西”。她們隻想和觀眾、讀者確認一件事,像陳嘉玲一樣的普通六年級女生能夠討好自己就夠瞭。

成为优秀又好命的女人,是压在全体女性身上的大山

陳嘉玲小時候,媽媽挪用傢裡買車的錢,給她買瞭架鋼琴,希望鋼琴能讓她變成溫柔端莊的淑女。作為鎮上中藥房的兒媳婦,陳嘉玲的媽媽當然還有別的想法,期望鋼琴這門手藝可以讓成年後的陳嘉玲不必風吹日曬趕去上班,隻需要坐在傢裡等學生上門就能養活自己。

然而,鋼琴學瞭幾天,就沒有後來瞭。陳嘉玲無法成為別人眼裡的淑女,而成為瞭討自己開心的俗女。在淑女與俗女之間,是一種世俗實用價值觀與自我意識的碰撞。

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《俗女養成記》電視劇版走的是喜劇路線。原著則是,39 歲的陳嘉玲回顧自己的童年生活。在思想與情感的今昔對比中,讀者看到瞭陳嘉玲為什麼活成瞭現在的樣子。這樣的對比,原本是強烈、具有殺傷力的,但在江鵝筆下,任何犀利的吐槽都是溫柔的。

近幾年,很多女性作品聚焦於表現女性的焦慮,傷痛與困境,《俗女養成記》則不同。不管是電視劇還是原著,當你看開頭的時候,你以為又要喪起來瞭,但繼續下去,你就會發現,《俗女養成記》想讓你得到快樂,同時也想一想現在的生活是不是最讓人快樂的一種。

成为优秀又好命的女人,是压在全体女性身上的大山

認真長瞭三四十年,到現在仍要一邊尋求療愈,一邊思圖長進。所謂的社會標準,讓絕大多數的女人必須疲於奔命,才能勉強及格,倒是明顯叫人發現標準並不合理。要是大傢都聳聳肩說:“好瞭啦可以瞭吧”,理直氣壯為自己撐腰,肯定自己每一個決定,都是當時當下的最好,相信此刻的我就是最好的我,不再緊盯著做不到的事情煩惱,其實,天也不會塌下來,但是我們會安樂自在許多。

當然我不是說,天從來不會塌,而是根據歷史經驗,天要塌不塌隨的是它的行程,很少會參考我們的表現成績,並不是差一分塌一下這樣的計算法。

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原著結尾這段話,讓人想起樹木希林新書《離開時,以我喜歡的樣子》中的一句話“不需要太努力,但也別太消極”。討好自己,坦坦蕩蕩做個俗女,讓自己快樂比靠近任何標準都要來得實在。

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